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Vasos Vacios. Entrevista Sean Penn a Charles Bukowsky
Una excelente entrevista realizada por Sean Penn al genio Charles Bukowsky.
lunes, 17 de febrero de 2014
sábado, 8 de febrero de 2014
Los Cuentos Vagabundos
Los Cuentos Vagabundos
Los cuentos
vagabundos
Ana María Matute.
Pocas cosas existen tan cargadas de magia como
las palabras de un cuento. Ese cuento breve, lleno de sugerencias, dueño de
un extraño poder que arrebata y pone alas hacia mundos donde no existen ni el
suelo ni el cielo. Los cuentos representan uno de los aspectos más
inolvidables e intensos de la primera infancia. Todos los niños del mundo han
escuchado cuentos. Ese cuento que no debe escribirse y lleva de voz en voz
paisajes y figuras, movidos más por la imaginación del oyente que por la
palabra del narrador.
He llegado a creer que solamente existen media
docena de cuentos. Pero los cuentos son viajeros impenitentes. Las alas de
los cuentos van más allá y más rápido de lo que lógicamente pueda creerse.
Son los pueblos, las aldeas, los que reciben a los cuentos. Por la noche,
suavemente, y en invierno. Son como el viento que se filtra, gimiendo, por
las rendijas de las puertas. Que se cuela, hasta los huesos, con un
estremecimiento sutil y hondo. Hay, incluso, ciertos cuentos que casi obligan
a abrigarse más, a arrebujarse junto al fuego, con las manos escondidas y los
ojos cerrados.
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jueves, 6 de febrero de 2014
Manual Imperfecto del Novelista. Seymour Menton
Manual Imperfecto del Novelista. Seymour Menton
Abundan los "manuales perfectos". Por eso, Seymour Menton nos trae en este caso el Manual Imperfecto del Novelista, para tratar los aspectos que debemos evitar a toda costa y dejar valiosos consejos para los que como nosotros se inician en el mundo de la escritura.
Manual imperfecto del novelista
Seymour Menton
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Hacia 1925, Horacio Quiroga elaboró un decálogo
de mandamientos que publicó bajo el título de "Manual del perfecto cuentista". Desde ese momento, por desgracia no se
han eliminado los cuentistas imperfectos y son muy pocos los que han logrado
el mismo grado de perfección de los mejores cuentos de Quiroga. Esto
comprueba que es imposible establecer de antemano cuáles deben ser los
ingredientes de un cuento sobresaliente, por no decir perfecto. Después de
distinguir entre planetas, satélites y otros objetos celestiales del sistema
solar colombiano, también estoy convencido de la imposibilidad de establecer
criterios fijos y absolutos para todas las novelas de un solo país y mucho
menos para todas las novelas de todos los países. A pesar de esa
imposibilidad, los criterios siguientes pueden ser útiles para determinar el
valor relativo de cualquier novela, o por lo menos, para distinguir entre
planetas, satélites, meteoritos y platillos voladores.
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martes, 4 de febrero de 2014
La Teoría del Tunel. Julio Cortázar
La Teoría del Túnel. Julio Cortázar
Un maestro como Cortázar nos trae esta interesante teoría que debe leer todo el que aspire a ser escritor o empezar a redactar sus primeros textos. Recomiendo mucho su lectura y análisis a los visitantes de este modesto blog.
La Teoría del Túnel. Julio Cortázar
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El caballo y su viva entraña amanecen a una tarea
terrible, y lo que va del siglo ha mostrado el astillamiento de estructuras
consideradas escolarmente como normativas. Aún no hemos conocido mucho más
que el movimiento de destrucción; este ensayo tiende a afirmar la existencia
de un movimiento constructivo, que se inicia sobre bases distintas a las
tradicionalmente literarias, y que sólo podría confundirse con la línea
histórica por la analogía de los instrumentos. Es en este punto donde el
término literatura requiere ser sustituido por otro que, conservando la
referencia al uso instrumental del lenguaje, precise mejor el carácter de
esta actividad que cumple cierto escritor contemporáneo.
Si hasta este punto no hemos pasado de mostrar
cómo nuestro escrito barrena las murallas del idioma literario por una razón
de desconfianza, por creer que de no hacerlo se encierra en un vehículo sólo
capaz de llevarlo por determinados caminos, importa ya reconocer que esa
agresión no responde a una ansiedad de liberación frente a convenciones
formales, sino que revela la presencia de dimensiones esencialmente
incontenibles en el lenguaje estético, pero que exigen formulación y en
algunos casos son formulación. El escritor agresivo no incurre en la
puerilidad de sostener que los literatos del pasado se expresaban
imperfectamente o traicionaban su compromiso. Sabe que el literato vocacional
arribaba a una síntesis satisfactoria para su tiempo y su ambición, con un
proceso como el que he mostrado en el caso de Balzac.
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Cinco Técnicas Claves para escribir. Seymour Menton
Cinco Técnicas Claves para escribir. Seymour Menton
Cinco técnicas
Seymour Menton
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En noviembre de 2005 Seymour Menton comentó,
durante una entrevista que le hiciera José Carvajal (Librusa.com) con motivo
de su nuevo libro Un tercer gringo
viejo: Relatos y confesiones, lo siguiente: "Claro que me he servido
de algunas técnicas o trucos literarios, aprendidos a través de las décadas,
para despertar y mantener el interés de los lectores". Ciudad Seva le
preguntó al Dr. Menton cuáles eran esas técnicas o trucos. A continuación
incluimos su respuesta:
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Algunas técnicas que he aprendido leyendo novelas
y cuentos ajenos son relativamente sencillas, pero no son las únicas ni las
más importantes:
FIN
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lunes, 4 de noviembre de 2013
Clase magistral de escritura por H.P.Lovecraft
Clase magistral de escritura por H.P.Lovecraft
Notas sobre el arte de escribir cuentos fantásticos, Howard Phillips
Lovecraft
La razón por la cual escribo cuentos fantásticos es porque me producen una satisfacción personal y me acercan a la vaga, escurridiza, fragmentaria sensación de lo maravilloso, de lo bello y de las visiones que me llenan con ciertas perspectivas (escenas, arquitecturas, paisajes, atmósfera, etc.), ideas, ocurrencias e imágenes. Mi predilección por los relatos sobrenaturales se debe a que encajan perfectamente con mis inclinaciones personales; uno de mis anhelos más fuertes es el de lograr la suspensión o violación momentánea de las irritantes limitaciones del tiempo, del espacio y de las leyes naturales que nos rigen y frustran nuestros deseos de indagar en las infinitas regiones del cosmos, que por ahora se hallan más allá de nuestro alcance, más allá de nuestro punto de vista.
La razón por la cual escribo cuentos fantásticos es porque me producen una satisfacción personal y me acercan a la vaga, escurridiza, fragmentaria sensación de lo maravilloso, de lo bello y de las visiones que me llenan con ciertas perspectivas (escenas, arquitecturas, paisajes, atmósfera, etc.), ideas, ocurrencias e imágenes. Mi predilección por los relatos sobrenaturales se debe a que encajan perfectamente con mis inclinaciones personales; uno de mis anhelos más fuertes es el de lograr la suspensión o violación momentánea de las irritantes limitaciones del tiempo, del espacio y de las leyes naturales que nos rigen y frustran nuestros deseos de indagar en las infinitas regiones del cosmos, que por ahora se hallan más allá de nuestro alcance, más allá de nuestro punto de vista.
Estos cuentos tratan de incrementar la sensación de
miedo, ya que el miedo es nuestra más fuerte y profunda emoción y una de las
que mejor se presta a desafiar los cánones de las leyes naturales. El terror y
lo desconocido, están siempre relacionados, tan íntimamente unidos que es
difícil crear una imagen convincente de la destrucción de las leyes naturales,
de la alienación cósmica y de las presencias exteriores sin hacer énfasis en el
sentimiento de miedo y horror. La razón por la cual el factor tiempo juega un
papel tan importante en muchos de mis cuentos es debida a que es un elemento
que vive en mi cerebro y al que considero como la cosa más profunda, dramática
y terrible del universo, El conflicto con el tiempo es el tema más poderoso y
prolífico de toda expresión humana.
viernes, 13 de septiembre de 2013
Cómo seducir a un jurado literario
Cómo seducir a un jurado literario
Por: Juan Terranova
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Un amigo irá, este año del señor de 2009, a por la trascendencia cultural
instantánea de los premios literarios y me pidió algunos consejos para ganar
y dar El Gran Batacazo Intelectual. Me negué pensando que uno es capaz de
cualquier cosa inmerso en los inviernos semi-cruentos que nos depara Buenos
Aires pero el estío nos da fortaleza para mantener ciertos niveles de
integridad. Sin embargo, mientras el domingo se nublaba, durante un momento
de clara desconcentración deportiva en que perdí un partido de tenis que
podría haber ganado, pensé que una serie de puntos extraídos de la vieja
cantera del resentimiento personal-profesional no le podían hacer mal a nadie
y me servirían de excusa para no tener que desmenuzar la tilinguísima
columna que Juana Libedinsky publicó en la sección Cultura de La
Nación. (Se titula “El
balneario que inspiran a los escritores”. De neto corte periodístico
–esto es, inventar una tendencia ahí donde se dan casos aislados- su tesis
central sostiene que San Ignacio “inspira” a Martín Amis y Jorge Lanata y por
ello se convierte en el “balneario de los escritores”. Puedo tolerar a
regañadientes un 6-3 abajo con amenaza de lluvia, pero no semejante muestra de
genuflexión cultural.) |
Las claves del éxito
Sea claro. A los jurados no les interesan sus retorcidos pensamientos o su prosa arrebolada. Su escritura, entonces, no debe contener interrogantes, preguntas retóricas o escollos traumáticos de ningún tipo.
Sea metafórico. Pero con metáforas fáciles de identificar. No se vuelva loco buscando uniones imposibles o demasiado sugerentes.
Sea esquemático. Los hijos vienen después de los padres. ¿Por qué ir en contra de esta ley natural e insobornable? Una historia cronológica siempre es absorbida con mayor comodidad por los ocupados miembros del jurado que vienen de tragarse varios centenares de páginas, muchas veces de insatisfactoria lectura.
Intente ser mujer. Las mujeres, por simple estadística, tienen más posibilidades de ganar que los hombres. No se trasvista.
Intente tener una historia personal trágica. Haber sobrevivido a un accidente aéreo, a un atentado terrorista, a un exilio político, siempre causa buena impresión en un jurado internacional de escritores célebres. No subestime nunca este punto.
Tenga un trabajo honrado. Seamos justos, ¿quién va a premiar a un vago, a un vividor, a un proxeneta o a un tahúr? Nunca pasó y nunca va a pasar.
Sea positivo. Sobre todo, sea positivo. Si pone un nazi en su novela, por ejemplo, castíguelo por las atrocidades del nazismo. Los buenos deben ganar al final. O al menos, los malos deben perder. Siempre ayuda si el mensaje es, en alguna medida, redentor.
No escriba sobre piratas. De verdad, no lo haga.
Sea liberal en economía. Los pobres no son necesariamente nocivos, se trata de gente que no ha logrado ser parte decente de la sociedad. No la margine de sus tramas, pero tampoco se crispe al punto de hacer patente una fea agresividad contra los que manejan los hilos pegajosos y adictivos del capital.
Sea conservador. Incluso ligeramente reaccionario, sobre todo en el aspecto político. Para lograrlo puede utilizar las mejores partes de la poesía argentina. (Y también las peores.)
Sea manso y equilibrado. No se entusiasme. Queda mal.
Evite sobre todo las arbitrariedades y las contradicciones. Confunden al lector, lo ponen en situación de riesgo con respecto al mundo, lo fuerzan a tomar posición.
Sea melancólico, nostálgico, tristón. Para lograrlo puede utilizar las peores zonas del tango. Desde el momento en que la cultura es un bien acumulativo y la sabiduría acompaña los años, ningún jurado importante del mundo jamás baja de un promedio de cincuenta años de edad. Por lo tanto, ellos estarán de acuerdo en que “todo tiempo pasado fue mejor”. Recuerde estas simples consignas: antes los seres humanos eran menos violentos, leían más libros, miraban poco o nada de televisión, y tenía una opinión más clara y firme de sí mismos. Explote estas verdades insoslayables en su escritura.
Use anteojos. Antes de marco de acero, redondos, a lo Trotsky, ahora de diseño con marco negro. Los anteojos no suelen escribir obras legibles, por lo tanto no garantizan nada, pero quedan realmente muy bien en las fotos de promoción si usted triunfa.
Por: Juan Terranova
martes, 10 de septiembre de 2013
Como Ganar Concursos Literarios
Como ganar Concursos Literarios
Ganar un certamen literario no es fácil, pero
siguiendo estos consejos es posible aumentar las posibilidades de hacerlo.
Los concursos literarios son, en muchas ocasiones,
el único modo de que un escritor novel comience a labrarse un currículo literario
antes de publicar su primera novela. Son también un modo de ganar algún
dinero con esos textos inéditos que languidecen en el cajón y, además, dado que
la mayoría de ellos incluyen la publicación de la obra ganadora, es la ocasión
perfecta para comenzar a publicar.
Un pez
muy pequeño en un océano muy grande.
Sin embargo, según la guía que cada año publica Fuentetaja, en España se convocan más de 1.800 premios cada
año. Si recurrimos a páginas web especializadas en estos concursos como premiosliterarios.com, el
número de certámenes asciende hasta la cifra de 3.500 anuales. La cantidad de
originales enviados a estos concursos literarios oscilan entre unas docenas y
varios centenares. La mera multiplicación de originales y concursos arroja un
total mareante.
Más de cinco millones de textos, entre novelas,
relatos, antologías, poemarios y poemas sueltos, se presentan cada año a algún
premio literario en España. Ante un resultado como este, tan sólo cabe agachar
la cabeza y comprender que cualquier texto que decidamos enviar a un concurso
no es más que un pez muy pequeño en un océano muy grande.
Es imposible saber a priori si vamos a tener éxito
en nuestro intento, pero podemos tomar medidas para que, al menos, nuestro pez
no sea el primero que termine en el lecho marino que, la mayoría de las veces,
adopta forma de papelera. ¿Cuáles son estas medidas? A continuación revisaremos
algunas de las más básicas.
La
importancia de la corrección ortográfica en los concursos literarios
jueves, 5 de septiembre de 2013
Diálogo con el maestro (Hemingway)(I)
Diálogo con el maestro (Hemingway)(I)
Estimados lectores de este blog, este es uno de los mejores escritos que he leído para los que estamos en este camino de hacernos escritores, por favor leánlo con atención, cada consejo tiene su peso:
DIALOGO CON EL MAESTRO
Crónica de alta mar
(De Esquire, octubre de 1953)
Ernest Hemingway
Hará año y medio que se presentó un joven en la puerta de mi casa en Cayo Hueso y dijo que había viajado desde el norte de Minnesota hasta allí pidiéndoles a los automovilistas que lo llevaran, con objeto de formular unas preguntas sobre literatura a este corresponsal, que había regresado de Cuba aquel mismo día y tenía que despedirse de sus amigos que se iban en tren dentro de una hora, y mientras tanto escribir algunas cartas. Tan lisonjeado como alterado por el interrogatorio, le dijo al visitante que volviese al día siguiente por la tarde. Era un hombre joven, de gran estatura, aspecto serio, pelo hirsuto y manos y pies grandes.
Se veía que su única aspiración era dedicarse a la literatura. Había pasado su infancia en una granja; luego, cursó la segunda enseñanza e ingresó en la Universidad de Minnesota. Más tarde, trabajó de periodista, carpintero, segador y obrero, Además de recorrer dos veces los Estados Unidos como vagabundo. Quería ser escritor y tenía buenas historias que contar, historias que narró pésimamente, no obstante lo cual se notaba que poseía viviendas, valiosas si lograba darles expresión. Tomaba su inclinación a las letras con tanta seriedad que parecía que esto vencería todos los obstáculos. Se había pasado un año escribiendo en una cabaña que se había construido en Dakcta del Norte. No me mostró ninguna composición suya, porque, según él, carecía de valor literario.
Crónica de alta mar
(De Esquire, octubre de 1953)
Ernest Hemingway
Hará año y medio que se presentó un joven en la puerta de mi casa en Cayo Hueso y dijo que había viajado desde el norte de Minnesota hasta allí pidiéndoles a los automovilistas que lo llevaran, con objeto de formular unas preguntas sobre literatura a este corresponsal, que había regresado de Cuba aquel mismo día y tenía que despedirse de sus amigos que se iban en tren dentro de una hora, y mientras tanto escribir algunas cartas. Tan lisonjeado como alterado por el interrogatorio, le dijo al visitante que volviese al día siguiente por la tarde. Era un hombre joven, de gran estatura, aspecto serio, pelo hirsuto y manos y pies grandes.
Se veía que su única aspiración era dedicarse a la literatura. Había pasado su infancia en una granja; luego, cursó la segunda enseñanza e ingresó en la Universidad de Minnesota. Más tarde, trabajó de periodista, carpintero, segador y obrero, Además de recorrer dos veces los Estados Unidos como vagabundo. Quería ser escritor y tenía buenas historias que contar, historias que narró pésimamente, no obstante lo cual se notaba que poseía viviendas, valiosas si lograba darles expresión. Tomaba su inclinación a las letras con tanta seriedad que parecía que esto vencería todos los obstáculos. Se había pasado un año escribiendo en una cabaña que se había construido en Dakcta del Norte. No me mostró ninguna composición suya, porque, según él, carecía de valor literario.
lunes, 2 de septiembre de 2013
La Vergüenza de ser Escritor
La Vergüenza de ser Escritor
Aunque cueste admitirlo, la cruda realidad es que normalmente a los que pasamos ratos en esto de crear mundos, hacer cuentos e imaginarnos una y mil historias nos da algo de pena con nuestras amistades, conocidos y en ocasiones hasta con los familiares por dedicarnos aún de modo secundario al oficio de escritor. Miedo a ser señalados como vagos sin más destino que encerrarnos a gastar tinta y alcohol hasta que una cirrosis nos lleve de este mundo, miedo a ser considerados gente sin futuro y sin aspiraciones "reales". Eso, poco o mucho, afecta el autoestima de cualquiera, por eso y como un impulso extra para quienes escribimos les dejo un listado publicado en la web de Premura como:
Estrategias para superar las dudas permanentes.
1. Al principio, si no crees, hazte escritor o escritora.
Cuenta a todo el mundo que eres un escritor. Imprime tarjetas de visita con tu nombre y el título escritor debajo. Aunque tengas mucha vergüenza o modestia y poco tiempo, crea una rutina para escribir y síguela. Para tener éxito debes creerlo. Actúa como si lo creyeras hasta que lo creas realmente.
2.- Escribe tus objetivos.
Escribe en una página tus motivos para escribir. Revísalo varias veces al año. Cuando las dudas te corroan, tus objetivos te mantendrán en el camino adecuado. Te inspirará a continuar adelante.
sábado, 31 de agosto de 2013
Ocho consejos para escribir literatura de intriga P. D. James
Ocho consejos para escribir literatura de intriga P. D. James
Los 8
consejos para escribir literatura de intriga de P.D. James
1.- Centra
bien tu misterio. Por encima de todo tiene que haber un misterio en el
corazón de la novela. Normalmente hay un asesinato, un círculo cerrado de
sospechosos con móvil, motivos y oportunidades para el crimen y un detective,
ya sea aficionado o profesional, que llega cual deidad vengadora a resolverlo.
James pone el enfásis en la estructura de la novela. Ella siempre sabe el final de la intriga antes de ponerse a escribir. La tensión debe mantenerse siempre con pulso firme y no perderse en aburridos interrogatorios.
2.- Estudia la realidad. Una vez que hayas planeado tu novela, hay que darle vida. Y en esto reconoce James que está lo más difícil, combinar un rompecabezas creíble con una puesta en escena que cobre vida, un tema subyacente y un estilo literario distinguido.
¿La solución? Ir por la vida con todos los sentidos abiertos a la experiencia, tanto buena como malas Sentir empatía por los demás y creer que, para un buen escritor, nada de lo que ocurre se desperdicia.
James pone el enfásis en la estructura de la novela. Ella siempre sabe el final de la intriga antes de ponerse a escribir. La tensión debe mantenerse siempre con pulso firme y no perderse en aburridos interrogatorios.
2.- Estudia la realidad. Una vez que hayas planeado tu novela, hay que darle vida. Y en esto reconoce James que está lo más difícil, combinar un rompecabezas creíble con una puesta en escena que cobre vida, un tema subyacente y un estilo literario distinguido.
¿La solución? Ir por la vida con todos los sentidos abiertos a la experiencia, tanto buena como malas Sentir empatía por los demás y creer que, para un buen escritor, nada de lo que ocurre se desperdicia.
domingo, 25 de agosto de 2013
Clase magistral de Isaac Asimov
Clase magistral de Isaac Asimov
Escribir
ciencia ficción
por Isaac Asimov
Escribir
ciencia ficción
por Isaac Asimov
A menudo recibo
una carta de algún joven afanoso, aspirante a escritor, que me pide algunas
"sugerencias" sobre el arte de escribir ciencia ficción.
viernes, 23 de agosto de 2013
¿Cómo iniciar una historia?Los principios de la historia
Los
principios de la historia
Uno de los puntos importantes en una obra es el comienzo, no importa que
ésta sea un relato o una novela larga. ¡Hay que atrapar al lector! Por ello, la
historia no debe empezar con una larga y detallada descripción del personaje
principal, quién y cómo es, ni siquiera del mundo que le rodea o de lo que hace
todos los días.
La historia comienza cuando algo le sucede al protagonista. Cuando su rutina de todos los días cambia, cuando sus costumbres se rompen, cuando algo, pequeño o grande, sucede, o cuando algo extraordinario se manifiesta. Es decir, con un punto de tensión que altera lo habitual, y esto es uno de los puntos claves de toda buena historia.
miércoles, 21 de agosto de 2013
Interesantes Epitafios Literarios
Interesantes Epitafios Literarios
Porque quienes fueron grandes escritores en vida, más allá de su existencia física podemos ver en sus epitafios su esencia literaria aún presente, les presento algunos de los epitafios literarios más interesantes de escritores conocidos y otros personajes conocidos:
"Y cuando llegue el día del último viaje,
y esté al partir la nave que nunca ha de tornar,
me encontraréis a bordo ligero de equipaje,
casi desnudo, como los hijos de la mar."
Antonio Machado, 1875-1939
miércoles, 14 de agosto de 2013
Decálogo del Perfecto Cuentista. Horacio Quiroga
Decálogo del perfecto cuentista
Horacio Quiroga
Horacio Quiroga
I
Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios
mismo.
II
Cree que su arte es una cima inaccesible. No
sueñes en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirás sin saberlo tú
mismo.
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domingo, 11 de agosto de 2013
El buen lector ¿nace o se hace? Algunos consejos
El buen lector ¿nace o se hace?
Mucha gente lo repite constantemente: "todos los padres deberían inculcarle a sus hijos el hábito de la lectura" pero...
¿Hasta donde es cierta/lógica esta afirmación?
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